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发布时间:2018-11-26 23:08 来源:未知 编辑:admin

  中国戏曲,是一种分析舞台艺术样式。它的特点是将浩繁艺术形式,以一种尺度聚合在一路,在配合具有的性质中表现其各自的个性。这些形式次要包罗:诗、乐、舞。诗指其文学,乐指其音乐伴奏,舞指其表演。此外还包罗舞台美术、服装、化妆等方面。而这些艺术要素在戏曲中都为了一个目标,即演故事;都遵照一个准绳,即美中国戏曲之特点,一言以蔽之,“谓以歌舞演故事也”(清末学者王国维语)。戏曲与话剧,均为戏剧之属,都要通过演员饰演人物,使用对话和动作去表示必然长度的故工作节。所分歧者,戏曲是使用音乐化的对话和跳舞化的动作去表示现实糊口的,即歌舞的手段。也即人们所熟知的“唱、念、做、打”。【戏曲虚拟】指用艺术的虚来表示糊口的实的过程,是戏曲表示糊口的根基手法。它操纵舞台的假定性,矫捷处置时间、空间。在艺术和糊口的关系上,力图神似而不求形似。如以划桨虚拟行船,以试探虚拟夜晚,以更声暗示时间变化等。对天然情况、物体、人物、天然现象等,同样采纳虚拟的手法,借助观众的联想来完成艺术缔造。戏曲节拍戏曲术语。是使唱念打诸般艺术手段同一的配合要素。由戏曲形体动作节拍和音乐节拍两部门构成,二者相辅相成。戏曲的唱念、表演、跳舞、武打等都有很强的节拍性。它能协助表示人物情感、点染戏剧色彩,衬托和衬着舞台氛围。

  【戏曲程式】戏曲表演中构成成长起来的艺术及手艺上的格律和规范。它把糊口中的言语和动作提炼加工,使唱、念、做、打和音乐伴奏、化妆、服装等都构成规范化的表演法度,使糊口的形态音乐化、跳舞化、规范化。如表演中的关门、行船、赛马等,都有根基固定的格局。它比糊口中的天然形态更富有表示力,更具形式美,程式又须跟着社会的成长不竭有所丰硕、变化和成长。

  【压轴】一台折子戏表演中倒数第二个剧目。因最初一个剧目称大轴得名。

  【串】演戏俗称“串戏”,因角色须连贯成队故称串。一说串字来历于“爨”字,因旧时也以“爨”或“爨弄”泛称演剧。

  【反串】指艺人饰演原所属行当外的脚色。如旦行演员演生行或武生等。

  【客串】 非职业演员加入梨园表演称客串。

  【票友】旧时对戏曲、曲艺的非职业演员、乐工的通称。相传清代八旗后辈凭清廷所发“龙票”,赴各地演唱后辈书,不取报答,为清廷宣传,后就把非职业演员称为票友。

  【优伶】古代以歌唱、跳舞、风趣、杂技表演为业的艺人之统称。一般认为以表演戏谑为主的称“俳优”,以表演乐舞为主的称“倡优”。吹奏音乐的艺人称“伶人”。宋元以来,常称戏曲演员作优伶。

  【行当】保守戏曲脚色的类别。近代有生、旦、净、丑和生、旦、净、末、丑两种总分行方式。每个行傍边各有若干分支,如生又分为老生、小生等。各剧种在分支的条理和名目上又有繁简之别。

  【生】戏曲表演次要行当之一,演男性人物。生行初见于宋元南戏,后除元杂剧外,历代都有,一般饰演青丁壮须眉,是剧中次要人物。跟着艺术的成长,生行又据所扮人物的春秋、身份、性格划分为很多专行,如老生、小生、武生等。

  【旦】戏曲表演次要行当之一。饰演女性人物。旦的名目初见于宋代歌舞,宋杂剧已有装旦,后历代都有这行角色,又大都按饰演人物的春秋、身份、性格及其表演特点划分为很多专行,如正旦、旦角、贴旦、闺旦、武旦、老旦、彩旦等。

  【净】俗称“花脸”、“花面”。戏曲表演次要行当之一。一般认为是杂剧和金院本的副净演变而来。面部化妆用脸谱、唱用宽音或假音,动作大开大阖,大都饰演性格刚烈的男性人物。按饰演人物性格、身份及其艺术特点,又划分为很多专行,如京剧的正净、副净、武净等。

  【末】保守戏曲角色行当。宋杂剧中有副末。元杂剧的正末是同正旦并重的两个次要脚色。明清时,成为独立行当,常扮社会地位比生扮的人物低,表演上唱做并重的中年以上须眉。近代大都剧种末已并入老生行。

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